Tem planos para o fim de semana? Ent\u00e3o cancele, por favor, porque algum iluminado postou no Youtube, em c\u00f3pia boa e legendada em portugu\u00eas, um grande filme que estava h\u00e1 um temp\u00e3o indispon\u00edvel no Brasil: \u201cComboio do Medo\u201d (\u201cSorcerer\u201d), filmado por William Friedkin em 1977.<\/p>\n\n\n\n
Quem acompanha o blog j\u00e1 deve ter ligo algum texto meu sobre o filme. N\u00e3o s\u00f3 \u00e9 um de meus \u201cthrillers\u201d prediletos, mas tem uma hist\u00f3ria sensacional por tr\u00e1s. H\u00e1 exatos dez anos, em junho de 2014, escrevi:<\/p>\n\n\n\n
Em 1976, William Friedkin era o rei de Hollywood. Seus dois \u00faltimos filmes, \u201cOpera\u00e7\u00e3o Fran\u00e7a\u201d (1971) e \u201cO Exorcista\u201d (1973), foram estouros de p\u00fablico e cr\u00edtica. O diretor vinha numa sequ\u00eancia fabulosa e podia fazer o que quisesse.<\/em><\/p>\n\n\n\n Ele decidiu filmar o romance \u201cO Sal\u00e1rio do Medo\u201d, de Georges Arnaud. O livro, sobre um grupo de mercen\u00e1rios que aceita a miss\u00e3o quase suicida de transportar carregamentos de nitroglicerina em caminh\u00f5es pelas selvas da Am\u00e9rica do Sul, j\u00e1 havia sido adaptado para o cinema em 1953 pelo franc\u00eas Henri-Georges Clouzot, um dos her\u00f3is de Friedkin, num filma\u00e7o com Yves Montand no papel principal (aten\u00e7\u00e3o: o filme de 1953 est\u00e1 na plataforma Belas Artes \u00e0 La Carte).<\/em><\/p>\n\n\n\n Em junho de 1977, depois de quase dois anos de uma filmagem complicad\u00edssima e um processo de edi\u00e7\u00e3o exaustivo, chegou aos cinemas \u201cSorcerer\u201d (no Brasil, \u201cComboio do Medo\u201d). Os problemas na produ\u00e7\u00e3o haviam triplicado os custos do filme, mas Friedkin n\u00e3o parecia preocupado. Afinal, ele tinha feito \u201cO Exorcista\u201d, que at\u00e9 ent\u00e3o s\u00f3 vendera menos ingressos que quatro filmes na hist\u00f3ria: \u201cE o Vento Levou\u201d, \u201cA Novi\u00e7a Rebelde\u201d, \u201cOs Dez Mandamentos\u201d e \u201cDoutor Jivago\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n Um m\u00eas antes da estreia de \u201cSorcerer\u201d, no entanto, chegou aos cinemas norte-americanos um filme de fic\u00e7\u00e3o-cient\u00edfica dirigido por George Lucas: \u201cGuerra nas Estrelas\u201d. Subitamente, o mundo todo s\u00f3 queria falar do penteado da Princesa Leia. Ningu\u00e9m queria mais saber de William Friedkin e seu cinema sombrio e violento.<\/em><\/p>\n\n\n\n Em sua autobiografia, \u201cThe Friedkin Connection\u201d, o cineasta lista algumas raz\u00f5es para o fracasso do filme: \u201c\u2019Guerra nas Estrelas\u2019, que era pura fantasia, com mocinhos e bandidos claramente definidos, havia mudado o gosto do p\u00fablico; \u2018Sorcerer\u2019 foi apresentado como um filme realista e brutal; os quatro personagens principais eram fugitivos da Justi\u00e7a; o t\u00edtulo era enganoso (\u201cSorcerer\u201d quer dizer \u201cFeiticeiro\u201d, e muita gente achou tratar-se de um filme de terror, especialmente depois de \u201cO Exorcista\u201d); e o fim n\u00e3o era s\u00f3 amb\u00edguo, mas melanc\u00f3lico.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n O resultado \u00e9 que \u201cSorcerer\u201d mudou a carreira de Friedkin para sempre. Ele foi despedido da Universal, virou <\/em>persona non grata<\/em> em v\u00e1rios est\u00fadios e seus filmes passaram a ter enorme dificuldade de fazer sucesso. \u201cMeus filmes se tornaram mais obsessivos, menos acess\u00edveis ao p\u00fablico e se tornariam ainda mais sombrios no futuro.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n O filme \u00e9 sensacional. Quem gosta do estilo acelerado dos \u201cthrillers\u201d de Friedkin vai babar na camisa. Nos primeiros dez minutos, vemos um assassinato no M\u00e9xico, um atentado \u00e0 bomba em Jerusal\u00e9m, o suic\u00eddio de um rico industrial em Paris e um inacredit\u00e1vel assalto a uma igreja em New Jersey, onde quatro bandidos irlandeses roubam uma par\u00f3quia cujo padre \u00e9 irm\u00e3o de um temido g\u00e2ngster siciliano.<\/em><\/p>\n\n\n\n Os quatro respons\u00e1veis pelos crimes \u2013 o assassino de aluguel Nilo (Paco Rabal, de \u201cA Bela da Tarde\u201d, de Bu\u00f1uel), o terrorista \u00e1rabe Kassem (Amidou), o magnata falido Victor Manzon (Bruno Cremer) e o assaltante Jackie Scanlon (Roy Scheider) \u2013 fogem, mudam de identidade e acabam em uma imunda e depressiva cidade em um pa\u00eds n\u00e3o-identificado da Am\u00e9rica do Sul.<\/em><\/p>\n\n\n\n O lugar faz os cen\u00e1rios poeirentos dos faroestes de Sam Peckinpah parecer o Taiti: cad\u00e1veres s\u00e3o abandonados na rua, crian\u00e7as brincam com armas e um ex-oficial nazista serve drinks no \u00fanico bar local, um buraco infecto. Toda a economia da regi\u00e3o depende de uma empresa de petr\u00f3leo dominada por militares corruptos.<\/em><\/p>\n\n\n\n Depois que uma explos\u00e3o num po\u00e7o torra \u2013 literalmente \u2013 dezenas de moradores, a empresa recruta os quatro para levar dois caminh\u00f5es, carregados de nitroglicerina, at\u00e9 o po\u00e7o, uma viagem de 200 milhas (321 km) no meio da selva.<\/em><\/p>\n\n\n\n \u201cSorcerer\u201d \u00e9 uma odisseia existencial, estranha e delirante. Parece um pesadelo. A trilha sonora, do grupo eletr\u00f4nico alem\u00e3o Tangerine Dream, adiciona um ar soturno e enigm\u00e1tico ao filme. D\u00e1 para entender porque multid\u00f5es preferiram \u201cGuerra nas Estrelas\u201d \u2013 divers\u00e3o para toda a fam\u00edlia \u2013 \u00e0 fei\u00fara dos personagens e cen\u00e1rios de \u201cSorcerer\u201d. A partir dali, 1977, o p\u00fablico m\u00e9dio foi ficando cada vez menos paciente para filmes que confrontam e n\u00e3o confortam.<\/em><\/p>\n\n\n\n Veja aqui, na \u00edntegra, \u201cComboio do Medo\u201d:<\/p>\n\n\n\n