Aproveitando o debate de segunda, dia 22, \u00e0s 20h, sobre a obra de Sidney Lumet, republico um texto que escrevi sobre o cineasta. Espero que colabore para a discuss\u00e3o…<\/p>\n\n\n\n
Na hist\u00f3ria do cinema, alguns diretores se notabilizaram por filmes “pol\u00edticos”, obras que defendem certos pontos de vista. S\u00e3o nomes como Costa-Gavras, Gillo Pontecorvo, Rosa Von Prauheim e, mais recentemente, Michael Moore. Mas nenhum filme – ali\u00e1s, nenhuma obra art\u00edstica – se sustenta apenas por suas convic\u00e7\u00f5es. N\u00e3o adianta fazer o filme mais bem-intencionado do mundo, se ele n\u00e3o tiver m\u00e9ritos art\u00edsticos que comovam o espectador.<\/em><\/p>\n\n\n\n Nos \u00faltimos meses, tenho revisto filmes de um diretor que nunca foi considerado um cineasta “pol\u00edtico”, embora seus filmes toquem em quest\u00f5es importantes sobre temas como injusti\u00e7a social, corrup\u00e7\u00e3o, desigualdade econ\u00f4mica e racismo: Sidney Lumet.<\/em><\/p>\n\n\n\n Considero Lumet um dos cineastas mais injusti\u00e7ados do cinema. Para mim, ele est\u00e1 no pante\u00e3o e deveria ser reverenciado como Welles, Fellini e Kurosawa. Sua lista de obras-primas \u00e9 impressionante: “Doze Homens e Uma Senten\u00e7a” (1957), “Longa Jornada Noite Adentro” (1962), “Serpico” (1973), “Um Dia de C\u00e3o” (1975) e “Rede de Intrigas” (1976).<\/em><\/p>\n\n\n\n Al\u00e9m desses, Lumet, que morreu em 2011, aos 86 anos, fez uma quantidade impressionante de \u00f3timos filmes que hoje s\u00e3o praticamente esquecidos, como “O Homem do Prego” (1964), “At\u00e9 os Deuses Erram” (1973), “O Pr\u00edncipe da Cidade” (1981), “O Peso de um Passado” (1988), “Q&A” (1990) e seu \u00faltimo trabalho, o fabuloso “Antes Que o Diabo Saiba Que Voc\u00ea Est\u00e1 Morto” (2011). Ao todo, dirigiu mais de 50 longas.<\/em><\/p>\n\n\n\n Esses dias, revi um de meus filmes prediletos de Lumet: “O Veredito” (1982), um drama de tribunal em que Paul Newman faz um advogado b\u00eabado e deprimido que enfrenta o poderoso time jur\u00eddico de um conceituado hospital cat\u00f3lico de Boston, cujos m\u00e9dicos, por neglig\u00eancia, deixaram um pobre mulher em estado vegetativo.<\/em><\/p>\n\n\n\n \u00c9 uma t\u00edpica hist\u00f3ria de Davi e Golias –o fraco contra o forte, o pequeno contra o grande, o homem fr\u00e1gil que busca sua reden\u00e7\u00e3o– mas que Lumet, ajudado por um roteiro maravilhoso escrito por David Mamet, transforma num drama humano dilacerante. E Lumet faz mais: aproveita a hist\u00f3ria para tocar em temas muito importantes, como o racismo. Revendo o filme pela en\u00e9sima vez – praticamente decorei alguns di\u00e1logos – conclu\u00ed que a cena que mais me comove em “O Veredito” n\u00e3o est\u00e1 no tribunal, mas \u00e9 uma pequena sequ\u00eancia, perdida no meio do filme e que poderia perfeitamente ter sido exclu\u00edda na montagem, j\u00e1 que n\u00e3o tem influ\u00eancia na narrativa.<\/em><\/p>\n\n\n\n Vou tentar resumir a hist\u00f3ria sem dar grandes spoilers: o personagem de Paul Newman, Frank Galvin, descobre um m\u00e9dico, Dr. Gruber, que aceita testemunhar contra o hospital. Gruber tem convic\u00e7\u00e3o de que os m\u00e9dicos do hospital deram \u00e0 paciente o anest\u00e9sico errado, o que teria causado um derrame e deixado a mulher em estado vegetativo. Gruber \u00e9 um profissional conceituado, e Galvin est\u00e1 confiante que o depoimento dele vai convencer o j\u00fari da neglig\u00eancia do hospital. O que ele n\u00e3o poderia prever \u00e9 que Gruber seria corrompido pela poderosa equipe de advogados do hospital – liderada pelo sombrio Ed Concannon, interpretado magistralmente por James Mason – e simplesmente sumido, \u00e0s v\u00e9speras de seu depoimento. Sem Gruber, o caso de Galvin n\u00e3o para em p\u00e9.<\/em><\/p>\n\n\n\n Desesperado, Galvin procura outros m\u00e9dicos que aceitariam depor contra o hospital. Depois de v\u00e1rias tentativas sem \u00eaxito, finalmente consegue um certo Dr. Thompson, com quem fala ao telefone. Thompson trabalha em um pequeno e desconhecido hospital no interior do pa\u00eds e n\u00e3o tem as credenciais “respeit\u00e1veis” de Gruber, mas a hora do julgamento se aproxima, e Thompson \u00e9 a \u00fanica esperan\u00e7a de Galvin. Thompson diz que embarcar\u00e1 no pr\u00f3ximo trem para Boston. Galvin diz que vai busc\u00e1-lo na esta\u00e7\u00e3o no dia seguinte.<\/em><\/p>\n\n\n\n E a\u00ed vem a cena “pequena”, por\u00e9m antol\u00f3gica: na esta\u00e7\u00e3o de trem, Galvin espera o Dr. Thompson. Vemos um senhor de apar\u00eancia circunspecta, de maleta na m\u00e3o, descendo do trem. Galvin acha que \u00e9 Thompson e se aproxima dele, mas o homem passa direto. Galvin fica parado na esta\u00e7\u00e3o, fitando os passageiros que saem do trem, procurando por Thompson. Nisso, um homem passa ao lado dele. \u00c9 um senhor de apar\u00eancia humilde, vestindo um surrado sobretudo e carregando uma mala em mau estado de conserva\u00e7\u00e3o.<\/em><\/p>\n\n\n\n O senhor v\u00ea Galvin e o aborda. “Bom dia. Sou o Dr. Thompson!”. Galvin olha para ele e se surpreende: Thompson \u00e9 negro. A express\u00e3o de Galvin – e a\u00ed vem a genialidade de Paul Newman – diz tudo: ele olha para Thompson (interpretado pelo grande ator Joe Seneca) e imediatamente sabe que um j\u00fari branco, em Boston, nunca condenaria um hospital cat\u00f3lico baseado no depoimento de um m\u00e9dico negro. Especialmente um m\u00e9dico com um curr\u00edculo t\u00e3o humilde quanto o de Thompson.<\/em><\/p>\n\n\n\n A cena \u00e9 arrasadora porque faz o espectador, enfrentar seus pr\u00f3prios preconceitos. Lumet nos for\u00e7a a pensar: por que diabos eu, quando vi a cena, n\u00e3o achei que aquele senhor negro pudesse ser o m\u00e9dico? E por que tive a mesma rea\u00e7\u00e3o de Frank Galvin?<\/em><\/p>\n\n\n\n A quest\u00e3o do racismo sempre foi importante para Sidney Lumet. Filho de imigrantes judeus, frequentemente abordou o racismo em seus filmes, mas nunca de forma professoral ou panflet\u00e1ria. Em “12 Homens e Uma Senten\u00e7a”, um j\u00fari de homens brancos decide a sorte de um adolescente latino, acusado de assassinato. Em “O Homem do Prego”, Rod Steiger faz um judeu, sobrevivente de campo de concentra\u00e7\u00e3o, que n\u00e3o consegue se livrar do \u00f3dio que sente por um empregado de origem latina.<\/em><\/p>\n\n\n\n Mesmo assim, ningu\u00e9m dir\u00e1 que “12 Homens e uma Senten\u00e7a”, “O Homem do Prego” e “O Veredito” s\u00e3o filmes “pol\u00edticos”. Mas s\u00e3o. O segredo \u00e9 que Sidney Lumet tem o talento de camuflar seu ativismo em hist\u00f3rias humanas comoventes.<\/em><\/p>\n\n\n\n Um \u00f3timo s\u00e1bado a todas e todos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Aproveitando o debate de segunda, dia 22, \u00e0s 20h, sobre a obra de Sidney Lumet, republico um texto que escrevi sobre o cineasta. 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