Em 1948, Vittorio De Sica lan\u00e7ou \u201cLadr\u00f5es de Bicicleta\u201d e mostrou que um filme poderia ser pol\u00edtico abordando apenas conflitos cotidianos. O filme de De Sica n\u00e3o mostrava nenhuma cena de combate, mas revelava o efeito da guerra na vida de pessoas comuns.<\/p>\n\n\n\n
Quatro ou cinco anos depois, dois grandes filmes, realizados em continentes e condi\u00e7\u00f5es diferentes, abordavam um tema importante: como a Segunda Guerra abalou as rela\u00e7\u00f5es familiares e, em especial, como afetou a vida de pessoas idosas. E ambos est\u00e3o no Youtube, em c\u00f3pias boas e legendadas em portugu\u00eas.<\/p>\n\n\n\n
O primeiro \u00e9 \u201cUmberto D\u201d, do mesmo Vittorio De Sica. Realizado em 1952, mostra o cotidiano de um idoso (Carlo Battisti) que tenta sobreviver em Roma em meio \u00e0 grave crise econ\u00f4mica do p\u00f3s-guerra.<\/p>\n\n\n\n
O segundo \u00e9 \u201cEra Uma Vez em T\u00f3quio\u201d (1953), de Yasujiro Ozu, que conta a hist\u00f3ria de um casal de idosos que mora numa \u00e1rea litor\u00e2nea do Jap\u00e3o e vai a T\u00f3quio visitar os filhos e a nora, que ficou vi\u00fava quando o marido \u2013 filho do casal \u2013 desaparece na Guerra do Pac\u00edfico.<\/p>\n\n\n\n
Estilisticamente, os dois filmes n\u00e3o poderiam ser mais diferentes. De Sica, como um dos principais nomes do neorrealismo no cinema, filmou \u201cUmberto D\u201d majoritariamente em loca\u00e7\u00f5es reais e usando atores n\u00e3o-profissionais. O filme tem uma fotografia linda, mas uma c\u00e2mera fluida, na m\u00e3o, e traz aquele visual quase documental, t\u00e3o comum aos filmes italianos do per\u00edodo.<\/p>\n\n\n\n
J\u00e1 \u201cEra Uma Vez em T\u00f3quio\u201d periga ser o extremo do formalismo est\u00e9tico de Ozu. Quase inteiramente filmado em est\u00fadio, demonstra a obsess\u00e3o do cineasta por quadros est\u00e1ticos e milimetricamente planejados. A c\u00e2mera n\u00e3o mexe, e toda imagem traz linhas verticais (portas, janelas, chamin\u00e9s) e horizontais (oceanos, horizontes, muros, pontes) que cortam a imagem de um lado a outro. Cada fotograma de um filme de Ozu \u00e9 uma obra de arte.<\/p>\n\n\n\n
Cada qual \u00e0 sua maneira, os dois filmes lidam com idosos que parecem perdidos em meio a um mundo em que eles deixaram de ser prioridade. Umberto D. \u00e9 um homem completamente esquecido e abandonado, um estorvo para a sociedade, e o casal de Ozu vira um problema para os filhos, todos muito ocupados e que n\u00e3o t\u00eam paci\u00eancia para receb\u00ea-los (exce\u00e7\u00e3o para a gentil nora, ainda perdida com o sumi\u00e7o do marido na guerra).<\/p>\n\n\n\n
S\u00e3o dois filmes diferentes, mas irm\u00e3os, obras de dois cineastas extraordin\u00e1rios. Recomendo demais que todos assistam.<\/p>\n\n\n\n
Aqui est\u00e1 \u201cUmberto D.\u201d<\/p>\n\n\n\n