{"id":2941,"date":"2023-07-05T06:00:00","date_gmt":"2023-07-05T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/webpreview.net.br\/barcinski\/?p=2941"},"modified":"2024-09-24T14:43:03","modified_gmt":"2024-09-24T17:43:03","slug":"sai-no-brasil-um-grande-livro-sobre-a-musica-pop","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/webpreview.net.br\/barcinski\/sai-no-brasil-um-grande-livro-sobre-a-musica-pop\/","title":{"rendered":"Sai no Brasil um grande livro sobre a m\u00fasica pop"},"content":{"rendered":"\n

Nos \u00faltimos anos, foram lan\u00e7ados alguns livros sobre a m\u00fasica pop do s\u00e9culo 20, como \u201cYeah Yeah Yeah\u201d, de Bob Stanley, e \u201cElectric Shock\u201d, de Peter Doggett, ambos, infelizmente, in\u00e9ditos no Brasil (Doggett \u00e9 tamb\u00e9m autor de dois excelentes livros sobre m\u00fasica que sa\u00edram aqui: \u201cDavid Bowie e os Anos 70\u201d e \u201cA Batalha Pela Alma dos Beatles\u201d). Agora, chega mais um volume que tenta explicar a hist\u00f3ria da m\u00fasica jovem do s\u00e9culo passado: \u201cNa Trilha do Pop\u201d, do cr\u00edtico musical Kelefa Sanneh, lan\u00e7ado pela editora Todavia.<\/p>\n\n\n\n

Se Stanley e Doggett organizaram seus trabalhos cronologicamente, Sanneh estruturou seu livro de forma diferente, ignorando cronologias e dividindo a narrativa em sete g\u00eaneros musicais: rock, R&B, country, punk, hip-hop, dance music e pop.<\/p>\n\n\n\n

O resultado \u00e9 um livro menos \u201cenciclop\u00e9dico\u201d e mais anal\u00edtico, que busca compreender e explicar o fen\u00f4meno musical do s\u00e9culo 20 com uma prosa envolvente, repleta de cita\u00e7\u00f5es a m\u00fasicas e artistas, mas que nunca cai para o lado da cr\u00edtica musical impenetr\u00e1vel e feita para iniciados (vale destacar a \u00f3tima tradu\u00e7\u00e3o de Andr\u00e9 Czarnobai, que mant\u00e9m o texto fluido e agrad\u00e1vel).<\/p>\n\n\n\n

Sanneh escreve sobre m\u00fasica na revista \u201cThe New Yorker\u201d e foi cr\u00edtico do jornal \u201cThe New York Times\u201d por seis anos. Nasceu em 1976 no Reino Unido, de pais africanos que mudaram para os Estados Unidos quando ele tinha apenas cinco anos. Toda sua vis\u00e3o da m\u00fasica pop, como ele admite na introdu\u00e7\u00e3o do livro, vem do ponto de vista de um norte-americano. Diferentemente de Stanley e Doggett, que s\u00e3o brit\u00e2nicos (Stanley \u00e9 membro da banda pop inglesa Saint Etienne) e encheram seus livros de refer\u00eancias \u00e0 m\u00fasica pop europeia, Sanneh praticamente ignora o pop feito fora dos Estados Unidos. O ABBA, grupo sueco que revolucionou a m\u00fasica comercial nos anos 70, n\u00e3o \u00e9 sequer citado nas quase 500 p\u00e1ginas do livro. Os Bee Gees merecem um total de duas breves men\u00e7\u00f5es.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Por outro lado, Sanneh escreve com muita propriedade sobre g\u00eaneros que nasceram nos Estados Unidos, como o hip-hop e o country, que est\u00e3o praticamente ausentes dos trabalhos de Stanley e Doggett. <\/p>\n\n\n\n

Outra diferen\u00e7a marcante entre os livros: enquanto os dois primeiros retrocedem d\u00e9cadas e enxergam a origem da m\u00fasica pop l\u00e1 nos anos 1940, quando Frank Sinatra se tornou o primeiro \u00eddolo jovem da m\u00fasica (e o primeiro artista a atrair filhos e filhas enquanto repelia os pais), Sanneh come\u00e7a sua hist\u00f3ria mais para a frente: \u201cExiste uma teoria comum, e talvez at\u00e9 correta, segundo a qual a m\u00fasica mudou nos anos 1960\u201d, escreve. \u201cGeralmente essa alega\u00e7\u00e3o envolve os Beatles, a cultura jovem e alguma coisa sobre a Guerra do Vietn\u00e3. Contudo, os Beatles acabaram no final daquela d\u00e9cada, e este \u00e9 um livro sobre o que aconteceu depois disso, ao longo dos cinquenta anos seguintes, contando a hist\u00f3ria de sete g\u00eaneros musicais de destaque.\u201d<\/p>\n\n\n\n

A divis\u00e3o dos cap\u00edtulos por g\u00eaneros valoriza o estilo \u201csolto\u201d de Sanneh, que por vezes interrompe linhas de pensamento para contar uma hist\u00f3ria curiosa sobre algum artista ou m\u00fasica e, em outras, demonstra um not\u00e1vel poder de s\u00edntese, ao resumir em poucas linhas um tema que renderia teses complexas. Sobre a trajet\u00f3ria do rock no s\u00e9culo 20, escreve: \u201cNa d\u00e9cada de 1950, o rock \u2018n\u2019roll destruidor de paradigmas de Elvis Presley era t\u00e3o amplamente popular que ele chegou ao topo das paradas de pop, R&B e country ao mesmo tempo. O rock \u2018n\u2019 roll, por outro lado, se desenvolveu de maneira mais singular. Nos anos 1950, ele se separou do country; nos anos 1960, se separou do R&B; e, nos anos 1970, se separou do pop, consolidando seus pr\u00f3prios ve\u00edculos de comunica\u00e7\u00e3o e suas refer\u00eancias\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Em suas divaga\u00e7\u00f5es, Sanneh encontra espa\u00e7o para analisar a cr\u00edtica musical atual e tem ideias muito interessantes sobre as raz\u00f5es pelas quais cr\u00edticas negativas de discos praticamente sumiram. Ele credita isso, em boa parte, ao esvaziamento das reda\u00e7\u00f5es de jornais e revistas. Quando cr\u00edticos tinham empregos fixos em publica\u00e7\u00f5es, n\u00e3o se preocupavam com as repercuss\u00f5es de um texto negativo. Hoje, quando todo mundo \u00e9 \u201cfreelancer\u201d, poucos se arriscam a criticar um artista e ter de lidar com a ira dos f\u00e3s na Internet e a consequente press\u00e3o desses sobre o editor. Como \u00e9 bom ler algu\u00e9m t\u00e3o competente quanto Sanneh falando sobre m\u00fasica e a ind\u00fastria musical.<\/p>\n\n\n\n

Publicado na “Folha de S. Paulo”.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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